提到李敬泽，不得不提他的评论。知乎上有这样一条评论：“当冯唐出版《万物生长》的时候，只有李敬泽大赞冯唐，这种洒脱劲儿是非常难能可贵的。而在评论余华的《兄弟》的时候，李敬泽不留情面，一针见血。”由此可见，身为中国作协副主席的他，有着大胆的文学判断和独特的评价视角，这是十分难能可贵，这也形成了独具个人特色且厚实的文学批评风格

7月24日，第八届中国数字出版博览会在北京开幕，以“融出版、新知识、享阅读”为主题，本届数博会旨在展示数字出版产业的最新成果，发现产业新动态，促进产业融合共生。在“2018中国数字出版年会”主论坛中，阅文集团联席CEO吴文辉发表了题为《打造内容活力阅文延伸数字出版想象力》的主题演讲，分享了阅文集团以内容为核心，在多元内容开发和渠道拓展方面进行的探索与取得的成果，以期为全产业创新融合带来有益启发。

是的，我教过不少作家上网。我很早就知道有电脑和网络，但是我一直没上网，当时觉得上网有什么意思呢?网上看到的东西，平时也都能看到啊，没什么好玩的吧。

这是由网络文学创作现状和网络文学特质所决定的。客观地看，玄幻类题材为中国网络文学的异军突起、繁荣发展立下了汗马功劳，并成为中国网络文学走向世界的先头部队。

20年网络写作担得起 “文学”的名，它们不仅安置、释放了当代大众的思想、情感、意志和愿望，也努力开放出许多向传统和经典致敬的金色蔷薇。

在今年深圳文博会期间发布的第十届“全国文化企业30强”名单及提名企业名单中，掌阅科技股份有限公司因社会效益表现较突出、成长性较好、业态创新上有独到做法等优势入围提名奖，成为首家入围的数字阅读企业。

商业化才是网络文学最好的时候的开始

如果从1997年榕树下网站建立算起，到2017年中国网络文学发展时期已经跨越20年。虽然相比起现代文学三十年、当代文学七十年来说，二十年是一个相对短的期限。然而，考虑到网络媒介的发展速度，这二十年间网络文学的体量和样态实际上都远远超过了前两者。

网络文学是中国网络文艺中十分特殊又最为稳定、历时最长的门类、样式。20年余年的发展变化中，不仅写作者和读者时刻经历着刷新，且其类型、爽点、梗、价值观、语言等都有所嬗变。

夏烈：2017年12月9日，中国网络作家村在杭州滨江区白马湖畔落地揭幕。作为该村成立进程的参与者之一，我认为它出现在杭州主要是因为浙江已经成为中国网络文学的一个重镇。

当传统的文字演化成了热门的IP，当手机和电脑成为追剧的主要设备，当原著粉与网剧粉有了共同关注与讨论的对象，当出版社开始涉足影视剧制作，当影视公司开始注重原创IP的培养……是时候静下来，聊一聊这个大家都在关注的话题了。

文艺是时代的风向标。无论从原创力、影响力还是商业属性来说，女性网络文学都不容小觑，何况其占据了超级IP尤其影视改编的大半壁江山。

在“互联网+”这个概念出现以前，文学领域早就结出了硕果。现在已经不是讨论互联网怎么+文学的问题，而是探讨这之后怎样让文学变得更好，让网络文学出现“高原”与“高峰”。而且我有信心“高原”“高峰”必然会出现。

文学向内是一面自我审视的镜子，向外是一扇通往无限可能的大门，于个体，于一座城，都是如此。

“我唱了十年赞歌，也需要通过梳理，去重新认识他们走过来的历程。”春节前，夏烈对记者说。

创建起点中文网，出走盛大文学，组建腾讯文学，如今带领阅文集团赴港上市的吴文辉，在网文行业可谓历经浮沉。

进入2018年，阅文游戏在战略布局、发行模式、产品设计上将有怎样的规划呢?今天，我们有幸邀请到了阅文游戏总经理石洁先生，针对上述问题进行深入探讨。

如何看待当下的文学，如何理解当下文学面临的时代，可以说是今天文学研究的一个重要的议题。

网络文学是一种基于互联网存在，通过虚拟网络空间站点从事文学创作，突破时空界限，运用互联网技术将文字、图像、音视频、动画等全媒体元素进行综合展现的全新文学形式。

北京大学计算机系毕业，阅读是他最大的爱好;通过互联网论坛，他结识了一批网络文学爱好者，从此经营起网络阅读，从盛大文学、起点中文网到腾讯文学——他就是吴文辉，阅文集团CEO，