粉丝经济仍是变现基础
“三少不是最有才华的，也不是写得最好的，但确实是最勤奋的，如同娱乐圈的刘德华。”一位出版社编辑这样告诉钛媒体记者。的确，即使带老婆产检的时候，唐家三少还能带着电脑能写几千字;老婆生孩子陪床的时候，她睡觉自己也是在写字;坐飞机的时候在写;坐火车也在写;发烧40度退烧后当晚还能写出6000字。连续“不断更”的100个月内，唐家三少在起点中文网一共创作了10部系列作品，总字数达2500余万字。恐怕这种执着的做法，才是他最终成为网络文学“首富”的真正原因。
总阅读人次达2.6亿人次，在百度贴吧的讨论主题与回帖累积1600余万条，从2004年开始写小说到现在，三少在起点中文网上的粉丝超过34万，这些粉丝翘首以求他每天的更新内容，有的打赏，有的直接和他进行交流。
网络文学生态中的一些现象与娱乐圈生态非常接近，就是想要近距离接触偶像，势必要付出经济代价，网络文学家也有一套逐渐形成的“粉丝经济”。像唐家三少、天蚕土豆、我吃西红柿、月关这些常年雄踞在榜上的白金作家，读者黏性度高，基数庞大，这些粉丝自然成为他们日后变现的巨大支撑因素。
对于郭敬明、韩寒这些明星作家来说，他们的商业价值主要体现在传统电影的票房上，韩寒和郭敬明已经完全掌握了电影的商业属性，几乎形成“作品=电影IP”的商业模式，但在互联网IP不断升级的今天，即使这两位家喻户晓的作家，在变现能力上却未必胜出“唐家三少”等网络作家。
基于商业诉求点的迥异，加上原创题材与数量的区别，以唐家三少为首的一批网络作家们，比起不断上“头条”的明星作家，更像是“闷声赚大钱”的群体。2012年，唐家三少就以3300万年收入碾压所有网络作家，荣登榜首，这是他前面五年的版税总和。2013年他有2650万入账，如果按照每年平均下来算，一年的时间，年收入涨了四倍。到了2014年，三少入账是5000万，光是靠写小说赚版税，唐家三少花了7年赚了一个亿。而这个看上去略有些天文的数字刚刚又被刷新了，2015年的版税收入共计110,000,000元，这里面还不包括其他版权收入，仅仅是版税。
在唐家三少自己创建的工作室“唐Studio”里，一个执行力极高的小而美团队已经打通了网络文学的产业链，他们并不局限在实体小说创作上，包括游戏娱乐、动漫漫画、影视改编等项目也在同时进行。
由于玄幻题材的作品在游戏上受欢迎程度比影视作品还要高，因此游戏版权其实是一座巨大的“金矿”。根据业内人士透露，早在2014年之前，网络小说卖给游戏公司的版权费就达到千万，甚至更高。跟影视公司相比，游戏开发公司才叫“土豪”，他们能出得起更多的钱，而且粉丝的粘性更大。
和唐家三少一样，很多网络作家都有自己参股的游戏开发和制作公司，这就等同于在金矿的隔壁又开了个金矿，持续连环的进行变现。其中，唐家三少的《酒神》、《天珠变》、《斗罗大陆》就是早期被改编成游戏的经典案例。
