《间客》《第一次的亲密接触》《诛仙》《步步惊心》《繁花》《鬼吹灯》……“中国网络文学20年20部作品”名单日前在上海发布，意义非常。1998年，中国网络文学异军突起，至今已有20个年头。回首20年发展历程，日渐壮大的网络文学对原有的文学创作阅读传播的模式和格局产生了不小的影响，成为中国当代文学一支不可忽略的重要力量，并以内容源头带动了当今的大众娱乐业，创造了新兴的“粉丝经济”，形成了中国独有的“网络文学现象”。当今的网络文学恰似翩翩少年，风华正茂。
网络文学不乏严肃之作
有人说，今天，“凡有人群处，必有读网文”，这既是对现实生活的真实描写，又是对中国网络文学发展的肯定。在中国网络文学高速发展的20年间，日渐规范的网络文学不仅变革了书写和阅读方式，还成为影视、动漫、游戏改编的丰富文本源头，打动并影响了一代代读者受众，交织形成巨大蓬勃的文化市场。
据了解，此次在“中国网络文学20年研讨会”上发布的“中国网络文学20年20部作品”名单，包括猫腻《间客》、痞子蔡《第一次的亲密接触》、今何在《悟空传》、阿耐《大江东去》、萧鼎《诛仙》、辛夷坞《致我们终将逝去的青春》、唐家三少《斗罗大陆》、萧潜《飘邈之旅》、桐华《步步惊心》、酒徒《家园》、金宇澄《繁花》、月关《回到明朝当王爷》、天下霸唱《鬼吹灯》、wanglong《复兴之路》、天蚕土豆《斗破苍穹》、血红《巫神纪》、当年明月《明朝那些事儿》、我吃西红柿《盘龙》、蝴蝶蓝《全职高手》、辰东《神墓》。
记者观察到，这20部作品从某种意义上代表了网络文学自身的特质，比如“奇幻”“玄幻”“悬疑”“穿越”是其不可忽视的标识。其中，萧鼎的《诛仙》体现了中国古典文化与新兴魔幻潮流的融合;萧潜《飘邈之旅》是网络玄幻修真类小说的开山之作，在网文类型化发展过程中具有标志性意义;天下霸唱的《鬼吹灯》笔锋幽默，情节曲折，是一部融合了天文、风水、考古、历史等方面知识的悬疑小说。尤要一提的是，有关历史题材的网络文学作品也是深受读者喜爱，比如月关的《回到明朝当王爷》是网络历史小说中最具代表性的作品，在严峻的思考面前，小说叙事却能收放自如，以机智轻松诙谐的笔法化解了历史的沉重;而当年明月的《明朝那些事儿》是一部以个人观点讲述历史，并借用历史事件折射现实的故事集成，成为网络化历史叙事的代表性作品。
事实上，网络文学也不乏严肃之作，从网络出发的《繁花》成为迅速经典化的海派文学代表作，揭示了网络文学概念的可塑性与未来前景。为此，《繁花》还荣获茅盾文学奖，意义殊胜。此外，《复兴之路》也是“一部契合时代召唤，彰显网络文学责任担当”的作品。正如中国作家协会网络文学委员会主任陈崎嵘所说：“反映新时代，就是要让新时代以文学的形象进入我们网络文学。新时代给我们网络作家提供了新生活、新故事、新人物、新题材、新语言。”“网络文学界创造新时代的主要任务就是不断推出网络文学的精品力作、经典之作、口碑之作、传世之作，使之成为新时代文化的精彩华章。”
文学资源与商业资本高度融合
中国网络文学走过20年，历史虽然不长，但发展迅速，日渐从边缘“草根”走向社会文化舞台，以自由写作的技术体制，创作了丰富多样的文学作品，成为中国文坛不可小觑的一支文学新军。网络文学改变了中国文学发展的总体格局，而且其创作和传播也已超越了单纯的文本生产，慢慢成为一个完整的文化产品的生产链条，完成从内容生产向版权产业的转变。
据今年1月中国互联网络信息中心发布的第41次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较去年底增加4455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较去年底增加3975万，占手机网民的45.6%。得益于国内数字内容版权制度的不断完善，网络文学行业在2017年实现进一步发展。下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，标志着网络文学行业多年 来的发展终于得到市场认可。在企业上市的同时，网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。从行业发展来看， 原创内容的扶持和听书业务的发展是2017年网络文学行业变化的两个重要特点。
然而，网络文学在发展过程中也存在着内容良莠不齐、同质化严重、创新能力不足、网络文学批评滞后、作品侵权严重等一系列的问题。此外，网络文学因巨额资本的投入而如虎添翼，但也有评论担忧，两者相得益彰的同时，也难免让文学资源陷于商业资本的泥沼。网络文学的含金量有多少，向来是令人极重视的问题。
对网络文学深有研究的北京大学中文系副教授邵燕君，曾撰写过《网络时代：如何引渡文学传统》一文。在她看来，从网络文学的生产机制出发，我们无法再用印刷时代的文学标准对其评价，必须建立起一套新的评论体系和评论话语。“相对于以‘作家为中心’的‘纸质文学’，以‘粉丝为中心’的网络文学的首要价值是功能性(如‘爽’‘抚慰’‘疗伤’‘指南’)，‘审美性’是第二位的，所谓‘言而无文，行之不远’。优秀的网络作家也追求主题深刻、文化丰厚、意境高远，但这一切必须以‘爽’为前提。这也就意味着任何‘引导’都必须以对快感机制的尊重为前提。”邵燕君说。
