提要：
通过年度版税收入的排行，给作家排座次——运行10年的中国作家富豪榜，因为引发了太多的争议，而成为公共性议题。
清高是作家固有的气质，依着这份清高，他能守住灵魂、持住公允并保住愤怒的能力。
作家追求稿费天经地义，生活无忧才能“无欲则刚”。很多时候，钱可以证明价值。
当今的文学和文学运行机制已发生深刻的变化，热议和焦虑都不足为奇。
可不可以用市场的价值标准来衡量文学和作家?
这个问题不突然，但值得思考。
词条
中国作家富豪榜
把百万元版税收入作为入榜门槛，对全国版税收入最高的25位作家进行的排名。
从2006年开始，每年发布一次。今年3月发布的第十届中国作家富豪榜主榜人数高达70人。
十年榜单
主流作家渐渐淡出
3月22日，2015年度中国作家富豪榜主榜单揭晓——江南以3200万元年度版税收入登上榜首，雷欧幻象、郑渊洁分别以2000万元、1900万元位列二、三名。
记者注意到，尽管中国作家富豪榜单运行已经10年，但这份榜单仍招致不少主流传统作家、评论家的不完全认同，甚至是不屑。
一份作家版税收入的排行榜，为何引发那么多争议?一部年度版税收入成百上千万元的作品，究竟给读者带来什么?版税收入可否成为衡量一个作家价值的标准?
记者梳理10届榜单发现，第一届作家富豪榜上榜的多为主流传统作家，作品以小说为主。从第二届往后的历届榜单，主流传统作家不断被新锐写手超越，不仅上榜人数逐年减少，而且即使入榜，位次也偏后。第十届的榜单中，人数尽管高达70人，但主流作家人数与往年相比，并未增加。最抢眼的是，资深高龄作家进入榜单。104岁的杨绛、91岁的金庸再度上榜，73岁的冯骥才凭借《俗世奇人》以205万元版税收入首次入榜。
从上榜作家的作品看，虚幻悬疑作品大行其道。本届榜单幻想类作品作家占据前四席，江南的《龙族》、雷欧幻象的《查理九世》持续热销，刘慈欣的《三体》去年获得雨果奖，其版税收入高达1000万元，稳坐主榜第11位。
一个突出的现象是，儿童文学一直深受热捧。郑渊洁、杨红樱、曹文轩等儿童文学作家一直高居榜单前列，每年版税收入多超过1000万元。韩寒、郭敬明等80后作者这几年排位后移，却一直是榜上常客。
“中国作家富豪榜其实就是图书畅销榜。”沈阳北方图书城群管理员橘的看法很有代表性，“《龙族》和《查理九世》确实热销，但家长和学校并不主张孩子阅读这类作品。杨红樱和郑渊洁的作品，是学生的主流阅读指向。《盗墓笔记》 和 《芈月传》 与影视热播有关，其他的书畅销，基本跟签售活动有关。90后作者在营销运作上投入很大，比如大冰，基本一出书就会到各地高校、书店搞签售，一场下来都得销售个上千册。网络文学的兴起，跟媒体的宣传运作有很大关系，版税收入真的无法衡量作家的价值，所以这些年泡沫畅销书多。”
富豪作家的打榜作品
文学性遭质疑
“在百万元入榜门槛没有变化的情况下，2015年作家榜主榜人数首次达到70人，这从一个侧面说明实体书店有回暖迹象，通过上榜作品也可以看到国人的精神景观。”作家榜创始人吴怀尧告诉记者。
记者注意到，这份榜单创立之初，即在国内引起极大争议。此后，每年榜单发布，总会被热议。围观的焦点是上榜作家一年成百上千万元的版税收入，让人们了解到中国作家的生存状态。而争议的焦点，则是作家能否靠写作致富，版税收入能否成为衡量一个作家及作品价值的标准?
一直以来，榜单招到最严厉的批评是：榜单用金钱衡量文学折射出作家悲哀、主流价值取向的偏离，致使作家丢失了精神家园，文学价值取向的畸变;作家榜只是庸俗的客观，文坛不能空有富豪没有文豪……
对于质疑，吴怀尧这样回应：我想重新定义作家，作家不是单纯坐在家里写作的人，他可以是明星、企业家、教授，可以是只念了小学的人。榜单是我们每年深入国内图书主要卖场第一线，经过广泛细致的调查后得出的相关数据。
吴怀尧介绍说，第十届作家富豪榜升级为“作家榜全民阅读节”，我们还会适时推出“作家榜文学大赛”，通过大型文学选秀，发现“文学新星”，真正帮助更多人实现作家梦，让真正的写作者成为这个时代的精神偶像。
对这些说法与做法，接受记者调查的上百位读者表示不能认同。他们认为，文学创作和影视表演不同，前者需要具有深入扎实的文学功底，文学创作不能添加太多功利的催生因素，不可添加炒作的成分。而作家榜单也不宜和全民阅读节捆绑，这样会误导读者，如果未来全民阅读的都是榜单上的书目，这样的阅读趋势令人担忧。一位作家更是一针见血：因为上榜作品基本不是经典，一个不读经典作品的民族，其未来精神导向会如何?
作家王跃文曾多次上榜，此次他的《大清相国》以106万元的版税收入位居榜单倒数第二。
在记者对他有关版税收入是否真实的采访中，他表示，上榜的版税收入是否准确，他自己也搞不清楚。
“当下图书市场，出版界喜用的印数宣传策略有两招：一是高报印数，比如印了5万册，号称印了50万册，这样做是为了吸引媒体和读者关注;二是低报印数，比如实际销量高达50万册，但是宣传只卖了10万册，这是为了对付作者，少付版税。”面对质疑，吴怀尧说，要想知道真实销量，亲自去市场最前沿调查就可以。
作家的实力影响力赚钱能力
是三个不同的概念
“您关注过中国作家富豪榜吗?如何看待上榜作品及榜单反映出来的阅读趋势?”就此问题，记者对3个读书群——北方图书城群(680人，以学生家长为主)、龙翔书院书友会群(497人，多为文学爱好者)和论语群(1837人，多为热爱传统文化的大学生)进行了调查。
结果显示，九成多的读者对中国作家富豪榜没有关注，也不了解上榜者，多数上榜作品没听说过。超过半数人的看法是：衡量一个作家是否优秀的标准，应该看作品，而不是书的销量，这份畅销书榜单冠以全民阅读节之名，有误导大众阅读之嫌。有三成人认为，榜单的存在是必要的，起码能证明有很多靠写作为生的作者，收入水平超出了我们的想象。
70后小说家、诗人、散文家马笑泉说，作家能够通过自己的创作获得财富，绝对是一件值得称道的事。版税收入只能说明作品的市场受欢迎程度，并非衡量艺术高下的硬指标。他希望能够在作家富豪榜之外，再开列一个作家艺术成就榜，以此来平衡导向，使得有志于写作的年轻人一开始就明白，在财富之外，作家还应有更高的追求。
对于作品的传播性与文学性，江南告诉记者，作家榜是阅读量的标杆，它衡量的就是阅读量。我是榜首，只说明我的作品阅读量最大，这里没有讨论我作品的文学性，但我确实努力带动读者读纸质作品，帮助他们养成深度阅读的习惯。
就中国作家富豪榜单的“含金量”，甘肃省作协主席马步升说：“我很愿意上榜，可我上不去。我认为，古人的开卷有益，永远是对的，无论读什么，只要还有人读，就是好现象。”
作家红柯表示，他不会被榜单昭示的财富所蛊惑。他说，坚守文学的初衷不会改变。
著名评论家张志忠用“无语”来表达对一些上榜作品的无奈。
“在我看来，对时代有价值的作家，未必一定要远离富豪榜。”吴怀尧说，物质财富的多少，可能会影响作家的创造，但不会成为最关键因素。
“中国作家富豪榜评选不能混淆概念，作家的实力、影响力和赚钱能力是三个不同概念，有实力的作家在今天未必最有影响力。”知名文化人朱大可认为。
