伴随着粉丝的追捧，资本的垂青，网络文学也开始获得传统文坛的认可。去年9月，中国作协公布了454名新会员名单，其中网络作家及网文从业者高达29人。作家葛红兵预言，未来网络作家在中国作协所占比例将上升到50%以上。
而且，主流文学奖项也对网络文学抛出了橄榄枝。2010年，鲁迅文学奖接受了31部网络文学作品入围参评。2011年，茅盾文学奖也开始接受已“落地出版”的网络文学作品参评。
但是，在目前主流文学奖项里，网络文学获奖几率依旧较小。
其实说到评奖，首先要普及一个常识，目前，中国有四大“重量级”文学奖项：
茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖、曹禺戏剧文学奖
其中，老舍文学奖只针对北京作家;
曹禺戏剧文学奖仅针对戏剧领域评奖;
两者评奖范围都有一定局限性。
所以大部分网络文学作品有望参评的，只有茅盾文学奖和鲁迅文学奖。
网文作品得以参评主流文学奖项，显然是传统文坛对网络文学的文学性的某种肯定。
然而，进入主流奖项的视野，并不意味着网络文学已经与传统文学平起平坐。
截止到目前，没有一部网络文学作品摘得有分量的主流文学奖项。这是为什么呢?
原来，很多网络文学作品都不符合主流奖项的评奖标准。
例如，鲁迅文学奖规定中篇小说篇幅要在13万字以下。而网络文学一般篇幅较长，中篇小说能达到60万字，导致一些优秀作品无法入围。最终，只有《网逝》一部网文作品参与了第五届鲁迅文学奖评奖，结果铩羽而归。
同样敞开大门的茅盾文学奖，也提出了一些“苛刻条件”。
茅盾文学奖要求参评作品必须“成书出版”，且出版的时间是2010年之前，这让很多优秀网络小说失去了参评资格。
诸如《盗墓笔记》这样已经出版了落地书的网络小说，因为未能出全而失去了参评资格。
诸如《橙红年代》这类在2011年之后出版的作品，也被拦在了茅盾文学奖的大门之外。
种种苛刻的条件，难免让人觉得主流文坛是在“明迎暗拒”。
网络文学的作品形态与传统文学大不相同，按照同样的标准去参与评奖，对网络文学作品显然是不公平的。
